(一)生活化的表演

　　寫(xiě)實(shí)類動(dòng)畫(huà)作品是通過(guò)動(dòng)畫(huà)角色的生活化表演達(dá)到真實(shí)和自然的效果。比如說(shuō)《言葉之庭》《東京教父》等，這是特別有代表性的日本寫(xiě)實(shí)動(dòng)畫(huà)的生活化表演?！稏|京教父》同樣是生活化的表演，但是它的表現(xiàn)形式要夸張得多。同樣在生活化表演里面，并不是所有的表演都要像生活中那么自然流淌，同樣可以通過(guò)對(duì)動(dòng)畫(huà)角色的性格塑造使其夸張地表現(xiàn)出來(lái)。

　　(二)虛擬化表演

　　虛擬化表演來(lái)源于中國(guó)的傳統(tǒng)戲曲，由于在中國(guó)戲曲舞臺(tái)上空間有限，演員借助于簡(jiǎn)單的布景和道具運(yùn)用虛擬化的表演表現(xiàn)戲曲舞臺(tái)生活。我國(guó)傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)片有著自己獨(dú)特的表演風(fēng)格，比如《大鬧天宮》《三個(gè)和尚》，片中不僅有表演風(fēng)格，還有美術(shù)風(fēng)格，水墨片的表演風(fēng)格，當(dāng)時(shí)的動(dòng)畫(huà)片全都是虛擬表演的風(fēng)格，因?yàn)閼蚯卦趧?dòng)畫(huà)片、電影、戲曲舞臺(tái)上都占據(jù)很重要地位。每一個(gè)優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)片，人物的風(fēng)格都很鮮明，比如像日本的動(dòng)畫(huà)片，他自己寫(xiě)實(shí)的美術(shù)風(fēng)格和生活化表演風(fēng)格是非常鮮明的，包括他們的動(dòng)畫(huà)片中的聲音風(fēng)格等等。所以每一部?jī)?yōu)秀的作品都是完整統(tǒng)一的。

　　(三)無(wú)厘頭的表演

　　無(wú)厘頭的表演是融入鬧劇和表現(xiàn)主義風(fēng)格，比如說(shuō)《辛普森一家》《海綿寶寶》等等。從表演的角度我們來(lái)看一看《海綿寶寶》，它的表演風(fēng)格非常鮮明，典型的無(wú)厘頭表演代表，觀眾是不會(huì)介意這個(gè)道具的出現(xiàn)是否合理，特別具有現(xiàn)實(shí)意義，有點(diǎn)反諷、批判的感覺(jué)。其實(shí)我們的現(xiàn)在的動(dòng)畫(huà)片中也有這種風(fēng)格，比如說(shuō)《喜羊羊和灰太狼》在無(wú)厘頭的表演風(fēng)格上做得比較鮮明，它擁有自己的美術(shù)風(fēng)格和表演風(fēng)格。

　　(四)戲劇化的表演風(fēng)格

　　戲劇化的表演來(lái)自于話劇舞臺(tái)藝術(shù)，有著強(qiáng)烈的表演痕跡，手法夸張，給觀眾巨大的沖擊感。它和生活化表演有著明顯的區(qū)別，為了夸張反映生活中的戲劇化情節(jié)而表演，濃縮夸張，以致變形。表演時(shí)運(yùn)用生動(dòng)的形體動(dòng)作，對(duì)人物造型、表情、動(dòng)作加以強(qiáng)調(diào)夸張來(lái)刻畫(huà)人物、塑造人物。美國(guó)很早就有只有的歌舞片、音樂(lè)劇、百老匯，所以他們的動(dòng)畫(huà)片受這種影響非常深，比如說(shuō)《長(zhǎng)發(fā)公主》《白雪公主》《美女與野獸》等。《長(zhǎng)發(fā)公主》是很典型的戲劇化的代表，它完全是歌舞片、音樂(lè)劇的感覺(jué)，也是音樂(lè)劇的表現(xiàn)形式，讓觀眾看完之后有快樂(lè)、愉悅的感覺(jué)。