動(dòng)畫制作人物塑造中有很多技巧，像動(dòng)畫制作編劇都是如何塑造一個(gè)人物的，從哪兒找到我們想要的人物？一部分是通過(guò)觀察生活。動(dòng)畫編劇常常隨身帶著筆記本或相機(jī)，將生活中的一些信息搜集起來(lái)并將這些素材保存起來(lái)。當(dāng)他們感到創(chuàng)造力枯竭時(shí)，會(huì)在這些素材中尋找想法，以激活他們的想象力。但是將生活完全照搬到紙稿上卻是一個(gè)錯(cuò)誤，很少有真人能像一個(gè)人物那樣明確入微。動(dòng)畫制作借用各種不同人性的邊角碎片、想象的原材料以及平日的觀察所得，把它們裝配到一起，然后打磨成我們稱為人物的生物。

作為一個(gè)動(dòng)畫編劇，可以確信，大街上向你走來(lái)的每一個(gè)人，盡管有其各自不同的方式，但他們都具有和你一樣的基本的人類思想和感情。這就是為什么當(dāng)你自問：“如果我是這個(gè)人物，在這種情況下，我會(huì)怎么辦？”時(shí)，誠(chéng)實(shí)的回答總是正確的。我們會(huì)做出人會(huì)做的事。因此對(duì)自己人性的神秘之處觀察得越深，對(duì)自己的了解就會(huì)越多，從而也就越能了解別人。

究竟是人物決定事件？還是事件創(chuàng)造人物？無(wú)論是一個(gè)動(dòng)作、反應(yīng)還是對(duì)白，理解人物的動(dòng)力都是最基本的。定義一個(gè)人物和使人物清晰化，均取決于由人物的思想、感覺和情緒所決定的行為和維度。

那么什么是人物？動(dòng)作就是人物。一個(gè)人做什么說(shuō)明他是誰(shuí)，他并不必須說(shuō)些什么。電影是表現(xiàn)行為，因?yàn)槲覀兪怯卯嬅嬷v述一個(gè)故事，作家必現(xiàn)人物對(duì)于他或她不得不面對(duì)和克服的事件如何行動(dòng)和反應(yīng)。如想讓本中的人物更強(qiáng)有力、有里大的空間和更具普遍性的話、首先必須決定的是他們1在劇本里是不是一種動(dòng)作性的力，看看是不是們導(dǎo)致了事件的發(fā)生，或者是不是事件與他們發(fā)生了關(guān)系。通過(guò)這種方法可以發(fā)現(xiàn)人物存在的問題。